Todo lo que necesitas saber sobre los Cuencos Cantores

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Los cuencos tibetanos son una combinación misteriosa de arte, ciencia, espiritualidad y sanación sonora, una conexión ancestral para la humanidad. Esta rica amalgama de cualidades ofrece múltiples caminos de disfrute.

Historia de los Cuencos Cantores

Los cuencos cantores, también conocidos como cuencos himalayos, cuencos tibetanos, DhoniPatra (sonido, recipiente) y gongs suzu, se utilizan para la meditación, la sanación, el yoga sonoro, propósitos religiosos, meditación sonora con cantos y música, que poseen grandes poderes medicinales y curativos desde tiempos antiguos.

Se dice que los cuencos cantores han estado en práctica desde hace más de 2500 años. Esta práctica fue especialmente común en la tradición “Bon” y en la región más occidental de Nepal, donde era famosa gracias al baidhangya Bidhya.

Los lados y bordes de los cuencos cantores vibran para producir sonido y vibración, los cuales se utilizan para equilibrar la energía física, mental-emocional y espiritual en nuestro cuerpo.

• Afecta todas las células de nuestro cuerpo
• Aumenta el flujo de energía vital, creatividad, intuición y motivación
• Elimina bloqueos y toxinas y estimula la circulación
• Purifica y armoniza nuestras emociones y sentimientos
• Fortalece el sistema inmunológico y reduce el estrés
• Ayuda a la recuperación tras enfermedades, traumas y tratamientos médicos invasivos
• Transforma nuestros viejos patrones de comportamiento, hábitos y formas de pensar, conectando con el yo superior

La historia de los cuencos cantores comienza en una época y cultura con pocos registros escritos, mucho antes del advenimiento de la industrialización moderna.

Los primeros cuencos de metal probablemente fueron hechos de cobre puro hace más de 5000 años. El latón, una mezcla de cobre con otros metales, es una tecnología posterior, aunque sigue siendo milenaria. Existen relatos de cuencos de latón de 2000 años que estaban en el Tíbet a principios del siglo pasado.

Si bien existe algo de folclore sobre los creadores de los cuencos cantores, típicamente el conocimiento sobre el origen de un cuenco en particular se pierde con su primer o segundo propietario.

La fabricación de cuencos era literalmente una industria artesanal, con fundición rudimentaria y cuidadosa metalurgia llevándose a cabo en el hogar del artesano.

Las habilidades se transmitieron de generación en generación hasta la era moderna, cuando esas antiguas cadenas se rompieron.

¿Cómo se utilizaban los cuencos cantores en el pasado?

Los usos más comunes encontrados eran para el almacenamiento de agua y granos, así como para ser utilizados como cuencos y tazas.

Existen numerosas referencias a cuencos de latón como un artículo común de dote o regalo de boda, lo que atestigua su utilidad práctica.

Hay relativamente pocas referencias a cuencos y sonidos. De alguna manera, esto no es sorprendente, ya que muchas prácticas internas estaban completamente ocultas a los forasteros, especialmente en el Tíbet, que es prácticamente inaccesible.

Historia de los Cuencos Cantores Tibetanos

Los cuencos cantores comunes, una posesión importante por razones muy prácticas, probablemente eran el producto regular de artesanos. Cuencos cantores muy especiales a veces se hacían por encargo.

Para algunos de los cuencos más especiales, se podía proporcionar a un artesano altamente calificado materiales muy únicos. Muchos cuencos cantores tibetanos se fabricaron en Nepal, al igual que otros artículos manufacturados en el último milenio. Es probable que se diseñaran cualidades sonoras específicas con la sanación sonora en mente.

Algunos cuencos cantores, como aquellos con lingams, fueron evidentemente hechos para uso ceremonial. A veces llevan inscripciones que indican que fueron regalos a monasterios. Las increíbles cualidades musicales de algunos cuencos cantores llevarían a uno a creer que estos fueron intencionalmente afinados para una resonancia específica.

El hecho de que sea posible hacer cuencos funcionales de latón con metales menos costosos es evidencia de que muchos cuencos cantores de calidad premium fueron hechos con el sonido en mente. Sin embargo, la verdadera historia de los cuencos y las intenciones de los creadores se ha perdido en el tiempo.

Los tibetanos tenían el oro y los nepaleses las habilidades. Muchos cuencos cantores tibetanos y otros objetos rituales fueron fabricados en Nepal, a menudo con material que tenía su origen en el Tíbet, y luego enviados a través del Himalaya. Hay desacuerdo sobre si se fabricaron grandes cantidades de cuencos cantores en monasterios tibetanos.

Tipos de Cuencos Cantores

Los cuencos cantores realmente antiguos tienden a ser muy gruesos y pesados, en muchos casos de manera poco práctica. Los cuencos cantores se diferencian en varias bases: la estructura, el número de metales utilizados, el sonido, la vibración y el grosor.

Cuencos Jambati

Los cuencos Jambati a menudo tienen marcas de martillo visibles. Existen líneas de grabado clásicas en los cuencos Jambati, debajo del borde en el exterior y marcas circulares en el interior en la parte inferior. Algunos Jambati muy antiguos no tienen líneas, ya que se han desgastado por el uso.

Muchos Jambati más antiguos fueron hechos con un borde aplanado; ejemplos muy antiguos pueden tener un borde plano amplio con su propio conjunto de líneas grabadas.

Estos se han vuelto bastante raros en los últimos años. Los cuencos Jambati a menudo se utilizaban para propósitos relativamente limpios, como el almacenamiento de granos, por lo que los cuencos de cientos de años pueden tener un alto nivel de conservación.

El estilo Jambati, especialmente los más oscuros, que posiblemente indican la presencia de metal de rayo (hierro), era preferido por los tibetanos.

La gran mayoría de los Jambati se encuentran en la 2ª y 3ª octava, con un ocasional cuenco extra grueso sonando en el extremo muy bajo de la octava media.

Cuencos Thadobati

En nepalí, Thado significa “recto”.

Los cuencos cantores Thadobati se definen por sus lados relativamente verticales y un fondo plano.

Algunos cuencos cantores Thadobati son más redondeados que otros; sin embargo, los más comunes tienen un diámetro en la base solo ligeramente más pequeño que el diámetro de la abertura.

Los cuencos cantores Thadobati son relativamente profundos, hasta 5″, mientras que un diámetro de 9″ es aproximadamente el tamaño más grande que se verá en este estilo.

El estilo Thadobati puede ser el cuenco cantor común más antiguo, con ejemplos gruesos y simples que datan de hace más de 500 años. Estos cuencos cantores gruesos y antiguos pesarán más que un cuenco cantor Jambati de diámetro similar. El estilo Thadobati, especialmente aquellos con un alto contenido de cobre y un color dorado, eran preferidos por los nepaleses.

Los cuencos cantores Thadobati generalmente no tienen un voladizo discernible y son bastante delgados debido a la limpieza abrasiva extensa a lo largo de los siglos.

Los cuencos Thadobati antiguos son bastante numerosos y relativamente económicos, por lo que a menudo son el primer cuenco que una persona compra, pero su calidad varía considerablemente y los buenos son cada vez más difíciles de encontrar.

La decoración en otros lugares es bastante mínima… quizás solo una o dos filas de puntos o muescas perforadas debajo del borde en la pared externa y algunos círculos concéntricos que irradian desde el centro del cuenco.

Algunos cuencos están más decorados con una cinta de cuentas de mala o soles dispuestos dentro de un par de líneas paralelas incisas debajo del borde exterior, o a veces entre un par de círculos concéntricos en el centro del cuenco.

Cuenco Remuna

Los cuencos cantores Remuna son similares a los Thadobati en forma y timbre. Dado que tienen un paisaje sonoro similar, se mezclan sin problemas con los Thadobati en conjuntos. La diferencia entre un Remuna y un Thadobati es que el Remuna tiene paredes inclinadas hacia adentro que acompañan su fondo plano. Los cuencos Remuna son muy fuertes en arte.

Los cuencos Remuna tienden a exhibir un arte complejo. A menudo tienen grabados profundos con círculos por dentro y por fuera, incluso ocasionalmente en la parte inferior del cuenco. No es raro que los cuencos Remuna tengan dos texturas en el exterior, con una mitad inferior más oscura y áspera del cuenco.

Las inscripciones son más comunes en los Remuna que en cualquier otro tipo de cuenco. Como con todos los cuencos cantores antiguos, el arte puede haberse desgastado a lo largo de los años de uso.

Los Remuna tienden a ser más delgados que los Thadobati y nunca se ve uno extra grueso. El origen del nombre Remuna no está claro; sin embargo, hay una ciudad y un distrito de Remuna en el lado noroeste de la Bahía de Bengala, al sur de Bután.

Cuencos Cantores Manipuri

Los Manipuri son los cuencos cantores originales. Cuando los cuencos cantores fueron introducidos por primera vez a los viajeros occidentales en la década de 1970, este era, con mucho, el tipo más común. En ese momento, la mayoría de los cuencos cantores provenían del Tíbet a través de refugiados. Debido a su contenido metálico, eran fácilmente vendidos a compradores en India y Nepal. Sin embargo, el nombre Manipuri proviene de un estado en el noreste de India. Esto se debe posiblemente a que el estado es un centro de producción de objetos de latón.

Existen muchos subestilos de cuencos Manipuri. Sin duda, a lo largo de los últimos diez siglos se fabricaron millones de estos, y es fácil imaginar que diferentes creadores usaron técnicas ligeramente diferentes. Los cuencos Manipuri pueden ser bastante antiguos y desgastados. Se usaron tan extensamente que los cuencos gruesos y elaboradamente grabados eventualmente se convirtieron en cuencos delgados y suaves sin marcas. No es inusual ver un cuenco desgastado con menos de la mitad del grosor de una versión bien conservada del mismo subestilo. Mucho más que los cuencos Thadobati, los Manipuri se fabricaron con muchas marcas de martillo y una fina artesanía, por lo que eran bastante suaves y uniformes incluso cuando eran nuevos. Esto no siempre es cierto, pero un Manipuri mal hecho es inusual.

Los cuencos cantores Manipuri se fabricaron en una amplia gama de tamaños, desde pequeños cuencos de 3 pulgadas hasta otros de un pie de ancho. Debido a su variedad de tamaños y también de grosor, los Manipuri tienen un rango muy amplio de tonos primarios, desde la segunda octava baja hasta la parte superior de la quinta. Los cuencos Manipuri muy desgastados pueden tener un sonido exquisito. La forma de los cuencos Manipuri les da un timbre que se mezcla bien con los Jambati.

Cuencos Cantores Mani

A veces también conocidos como Mudra, estos cuencos cantores raros tienen paredes gruesas, fondos planos y son más anchos en el medio que en la parte inferior del borde.

Su inclinación hacia adentro es la de un cuenco de limosna clásico, aunque son mucho más grandes. Las marcas decorativas son estándar, aunque a veces son tenues debido al desgaste. Los cuencos cantores Mani generalmente se datan desde finales del siglo XVI hasta el siglo XIX. Estos cuencos a menudo se daban como regalos de boda, su gran peso siendo un almacén de valor.

A pesar de su tamaño, los cuencos Mani tienden a ser de tono muy alto, lo que contradice la regla general de que los cuencos cantores más grandes y pesados son de tono más bajo.

Es bastante raro encontrar un Mani que sea tan bajo como el rango superior de la octava media, que es un sonido bastante alto. La gran mayoría suena en la quinta octava, con algunos ejemplos comenzando en la sexta. Los Mani tienden a tener bordes suaves y amplios y son muy fáciles de tocar con un palo de sonido.

Cuencos Cantores Lingam

Lingam o Lingham se refiere al principio masculino, a veces encarnado como el dios hindú Shiva. Un lingam es una protuberancia de metal en el centro de un cuenco cantor. Los cuencos lingam, junto con los cuencos medicinales, son el tipo de cuenco cantor más propenso a ser fabricado para fines rituales.

Los cuencos lingam más comunes son de estilo Manipuri. Los lingams siempre comienzan adornados con grabados extensos por dentro y por fuera. El lingam central a menudo tiene un diseño. Los cuencos Thadobati muy gruesos y antiguos también vienen con lingams. Los raros cuencos lingam antiguos y grandes pueden presentarse en un estilo distintivo redondeado, reminiscentes de un Jambati, o la característica Lingham puede incorporarse a otros estilos de cuenco, especialmente Manipuri y Jambati.

En tiempos modernos, algunos cuencos lingam Manipuri han pasado de su uso ceremonial a uso doméstico. He visto pequeños lingams Manipuri muy desgastados referidos como cuencos “lamedores”.

Debido a que son tan raros y costosos, ha habido una reciente plaga de cuencos Thadobati falsos y cuencos lingam especiales en el mercado. Los lingams falsos son a menudo cuencos nuevos disfrazados de antiguos y, a veces, cuencos antiguos a los que se les ha añadido el lingam posteriormente.

Un lingam antiguo genuino tendrá un metal consistente en la parte inferior del cuenco porque los creadores se aseguraron de que hubiera material extra para construir un lingam fuerte. Un cuenco moderno, y especialmente un cuenco antiguo reacondicionado, tendrá metal más delgado y a menudo decoloración. Algunos cuencos lingam antiguos reacondicionados tienen un trozo de metal añadido antes de ser martillados.

Cuencos Cantores de Pedestal

Los cuencos de pedestal o “de pie” a veces son conocidos por el nombre más prosaico de “Naga”. Estos cuencos tienen un fondo redondeado y una base adjunta para que el cuenco pueda colocarse sobre una superficie plana. Las inscripciones son comunes en los cuencos de pedestal, algunas de las cuales indican uso ceremonial, otras identifican los cuencos como regalos.

Los cuencos de pedestal son generalmente más delgados, aunque algunos más antiguos pueden ser bastante gruesos. Los tamaños varían de 4 a 10 pulgadas. Correspondientemente, el rango de notas es amplio, de la tercera a la sexta octava.

La calidad del sonido puede ser un problema para los cuencos de pedestal, y se pueden descartar muchos cuencos de apariencia atractiva debido a un sonido inferior. En los cuencos de pedestal, la base puede estar suelta y causar distorsión, mientras que la forma redonda y las paredes delgadas a menudo no son propicias para la profundidad sonora.

Cuencos Cantores Trapezoidales

De vez en cuando, un nuevo tipo de cuenco cantor antiguo emerge. En el pasado, ocasionalmente aparecía un cuenco de forma trapezoidal aquí y allá, y luego, en 2013, las cantidades aumentaron repentinamente.

En el pasado, los cuencos trapezoidales que surgían eran grandes, delgados y a menudo no muy sonoros. Lo que ha llegado al mercado recientemente son cuencos más pequeños y gruesos, algunos de los cuales suenan increíblemente dulces. Mi teoría es que algún pueblo en algún rincón remoto del Himalaya fue “encontrado” por coleccionistas de cuencos antiguos.

En este pueblo había una tradición, quizás mantenida por una sola familia, de hacer este estilo. Un pequeño tesoro de cápsula del tiempo estaba esperando el momento adecuado.

Estos cuencos tienen interiores rectos y simétricamente inclinados y un fondo plano y parte superior recta, vistos de lado, formando un trapezoide perfecto.

Parecen haber sido hechos con marcas similares, muchas líneas exteriores paralelas y grupos de círculos interiores.

Los bordes son amplios y orientados hacia afuera con líneas de grabado. Algunos de los ejemplos más antiguos tienen bordes amplios desgastados hasta convertirse en muñones. Quién sabe cuántos años de uso requirió eso.

Los cuencos trapezoidales vienen en dos grupos de tamaños distintos, los pequeños rondan las 5 pulgadas, mientras que los grandes miden de 7 a 8 pulgadas. Los pequeños tienden a ser altos, en la 4ª y 5ª octava, mientras que los más grandes, que son muy difíciles de encontrar con buen sonido, son más bajos de lo que esperarías por ser solo 2 pulgadas más grandes.

Cuencos Cantores Ultabati

Los cuencos cantores Ultabati son similares al estilo Jambati y vienen en tamaños grandes de más de 7″. Su característica distintiva es que el lado del cuenco se curva hacia adentro bajo el borde. Estos cuencos no son muy comunes, lo que los hace difíciles de encontrar con mejor calidad de sonido.

Los cuencos Ultabati a menudo tienen marcas de martillo prominentes. Pueden venir oscurecidos, incluso negros, por fuera y brillantes en el interior. Las líneas de grabado son similares a las de los cuencos Jambati, pero mucho menos comunes.

Mientras que los cuencos Jambati eran favoritos en el Tíbet, los Ultabati parecen ser más cuencos del norte de India. Los cuencos Ultabati tienen los mismos tonos bajos que los Jambati.

Cuencos Cantores Únicos

Ocasionalmente, te encontrarás con cuencos que simplemente no encajan en ninguna categoría o estilo. Estos cuencos parecen tener el mismo contexto cultural, metal similar, marcas y tamaños. Si suenan bien, si cantan, independientemente de para qué fueron hechos, encontrarán su camino en el mercado de cuencos cantores. Algunos son realmente únicos, otros son raros, pero algunos ejemplos aparecen cada año.

Lo Esencial para Comprar Cuencos Cantores Tibetanos

• Sonido
• Sanación Sonora
• Antigüedad
• Resonancia
• Integridad Estructural

Sonido del Cuenco Cantor

Hay muchas razones para poseer cuencos cantores himalayos, pero el lugar para comenzar realmente es el sonido. Hay muy pocos sonidos que escuchamos en nuestra vida diaria con sus características únicas que captan la atención. El gusto por el sonido es tan individual como el gusto por la comida, y no hay nada como una riqueza de muestras para refinar tus preferencias.

Cuando navegues por nuestra tienda de cuencos cantores, verás que cada cuenco tiene clips de sonido individuales que puedes escuchar. Hacemos grandes esfuerzos para grabar los cuencos de manera clara y precisa. Como establece nuestra garantía, garantizamos incondicionalmente cada aspecto de cada cuenco cantor y que el sonido y la apariencia coinciden con nuestras descripciones. Si no estás satisfecho por cualquier motivo, puedes devolver lo que ordenaste para un reembolso completo del costo de los artículos.

Sanación Sonora

Si bien la frase “cuenco cantor tibetano” puede ser una construcción moderna, la fusión de sonido y práctica en el Tíbet se remonta incluso más allá de la introducción del budismo hace 1300 años. ¿Cuál es la base de esta práctica con sonido? La primera experiencia de los humanos es la vibración, que es una ventana a la potencia de la sanación sonora utilizando cuencos cantores tibetanos. La historia de los cuencos cantores en el Tíbet incluye la tradición Bon, así como todas las escuelas del budismo tibetano donde se utilizan campanas, trompetas y gongs en la ceremonia. Un visitante temprano al Tíbet informó haber presenciado una ceremonia en la que mil monjes cada uno hacía un sonido con su propio cuenco.

Antigüedad

A lo largo de nuestras muchas décadas de tocar, comprar y vender, solo hemos manejado cuencos cantores antiguos. Los cuencos nuevos pueden hacer sonidos agradables, pero carecen del carácter y la herencia de auténticas antigüedades. Los cuencos de latón antiguos también tienen algo que los nuevos simplemente no pueden replicar. Cuando el cobre y otros metales se asientan juntos durante un tiempo, ocurre un proceso de suavización. Esto es tan cierto para un saxofón de latón como lo es para un cuenco de latón. Los maravillosos objetos metálicos que ves aquí combinan arte, utilidad y antigüedad. Cuando revises nuestra fina selección, puedes estar seguro de que cada uno proviene de algún momento en el pasado y no es completamente nuevo ni de décadas recientes.

Resonancia

La resonancia tiene un atractivo sutil pero universal. A un nivel objetivo, la resonancia es una relación matemática entre las frecuencias de diferentes sonidos.

A un nivel experiencial, es la buena sensación que experimentas cuando la escuchas. La resonancia es parte del magnetismo que te atrae hacia la experiencia de los cuencos cantores.

La variada composición de los metales y las formas únicas hechas a mano de los cuencos cantores proporcionan la base para una amplia gama de tonos y relaciones. A veces, la calidad de la resonancia solo se hace evidente después de escuchar un cuenco durante un tiempo.

Integridad Estructural

La integridad estructural se refiere esencialmente a que el cuenco cantor esté libre de grietas o compromisos estructurales. En su mayoría, este es el caso, pero el latón antiguo puede ser quebradizo, el manejo puede ser brusco y pueden surgir “problemas”.

Las grietas más obvias son visuales. La ubicación de una grieta es importante; si está en la parte superior del cuenco cerca del borde, tendrás problemas.

Mazos para Cuencos Cantores

Para crear los sonidos y vibraciones por los que son famosos los cuencos cantores, se debe utilizar un mazo o golpeador.

La fricción del mazo contra el cuenco es lo que produce las vibraciones sonoras. Los mazos y golpeadores son una de las partes más importantes para producir sonidos relajantes para la meditación, la sanación y las prácticas espirituales.

Si bien los cuencos cantores pueden considerarse “herramientas de descubrimiento”, son bastante ineficaces sin herramientas como mazos, golpeadores, jengibres y varitas de puja. De hecho, los cuencos cantores pueden sonar completamente diferentes dependiendo del material con el que se les golpee.

Es muy importante encontrar el golpeador adecuado para tocar, ya que los cuencos cantores pueden sonar extremadamente bien con un mazo y luego no cantar en absoluto con otro.

A menudo, al comprar un cuenco cantor, se incluirá un mazo apropiado. Sin embargo, si tu cuenco cantor no viene con un mazo o si te sientes insatisfecho con tu mazo actual, es importante entender los diferentes tipos y usos de los diferentes mazos para cuencos cantores para poder hacer tu selección.

A lo largo de los años, las herramientas utilizadas para tocar cuencos cantores han evolucionado y se han expandido. Históricamente, se usaban simples palos de madera.

Sin embargo, los palos de madera pueden crear sonidos agudos y ásperos que ahogan el tono fundamental. El éxito variado de los palos de madera llevó al uso de mazos acolchados, que crean tonos de tono más bajo y un mejor sonido cuando se golpean en el metal.

Hoy en día, se puede encontrar una amplia gama de cuencos cantores a un igualmente amplio rango de precios. Los golpeadores varían desde tan bajos como 10 USD hasta más de 100 USD; sin embargo, el precio promedio se sitúa en alrededor de 35 USD.

Tipos de Mazos para Cuencos Cantores

Los mazos para cuencos cantores vienen en diferentes tamaños y están hechos de diferentes materiales. Los diferentes tamaños de mango y materiales pueden dar lugar a diferentes sonidos producidos por el cuenco cantor.

Por suerte, muchos de los siguientes mazos son de doble extremo, lo que permite que ambos extremos se utilicen para producir dos resultados diferentes. Discutiremos los principales tipos de mazos y luego cuáles funcionan mejor con qué cuencos cantores.

Mazo Acolchado de Lana

Los mazos acolchados de lana están diseñados para elevar todas las frecuencias del cuenco a un volumen igual, de modo que ciertos tonos no sean más fuertes que otros, ahogando tonos más sutiles pero igualmente agradables.

Mazo de Gong

Los mazos de gong se utilizan para cuencos cantores grandes y altos. Estos mazos pueden ser acolchados de fieltro, lana o goma. Los mazos de gong enfatizan los tonos más profundos, pero pueden ayudar a crear sonidos más suaves similares a los de un gong.

Mazos de Fieltro Nepali

Los mazos de fieltro nepaleses varían en forma, tamaño y longitud del mango. Se utilizan más comúnmente con cuencos medianos o grandes, como los cuencos cantores Jambati y Thadobati.

También funcionan bien con cuencos más altos y profundos. Los mazos de fieltro nepaleses son conocidos por producir buenos ritmos y sonidos fuertes, pero no son adecuados para el borde.

También son conocidos por estar hechos de una madera más dura, lo que puede ser malo para los principiantes, ya que los palos más duros rebotan más fácilmente del cuenco cantor, causando un sonido chirriante.

Varitas de Puja

Las varitas de puja son la herramienta menos popular para usar al tocar cuencos cantores. Hechas de madera, están cubiertas casi completamente de ante, lo que les ayuda a lograr un sonido más puro al borde.

Cuando se utilizan como golpeador, a menudo se logra un tono más profundo y resonante.

Mazos para Cuencos de Cristal

A medida que los cuencos cantores de cristal se han vuelto más populares, ha aumentado la creación de nuevas herramientas para tocarlos. Los cuencos cantores de cristal a menudo se tocan con mazos de doble extremo.

Un extremo, la mayoría de las veces, está hecho de cristal puro, como el cuenco cantor mismo. El otro extremo podría ser de ante, pero es más probable que sea de silicona o goma.

Los mazos de silicona y goma reducen el sonido de fricción al tocar cuencos cantores de cristal. Los mazos de silicona tienen un sonido más suave y no se desgastan y desmenuzan tan rápidamente como otros materiales.

Los cuencos cantores de cristal también se pueden tocar con cuarzo sólido y claro, lo que hará que el golpeador sea pesado.

Sanación de los 7 Chakras y Cuencos Cantores

Los antiguos procesos de sanación y las antiguas prácticas de meditación utilizan varios puntos focales en el cuerpo para sanar. En las primeras tradiciones hindúes, se encuentra el concepto de chakras. En contraste con las fuentes hindúes, que ofrecen seis o incluso siete chakras, numerosos textos budistas se refieren constantemente a cinco chakras.

Se describen en los antiguos textos sánscritos como entidades corporales en el cuerpo y como imágenes de meditación que combinan flores y mantras.

El grado y la variedad precisos de estos complejos, según algunos intérpretes contemporáneos, resultan directamente de un promedio sintético de todos los llamados “campos” positivos y negativos, dando lugar al complejo Nadi. Dentro del yoga kundalini, las técnicas de ejercicios de respiración, visualizaciones, mudras, bandhas, kriyas y mantras se centran en manipular el flujo de energía sutil a través de los chakras.

Sanación del Chakra de la Corona

El chakra de la corona es el centro espiritual más alto en el cuerpo que contiene la pura conciencia, y no es ni objeto ni sujeto.

Cuando la Kundalini Shakti femenina asciende a este punto, se une con el masculino Shiva, otorgando autorrealización y samadhi.

En el budismo esotérico, se llama Mahasukha, el loto de pétalos de “Gran Bienaventuranza” que corresponde al cuarto estado de las Cuatro Nobles Verdades.

Nota Clave	b
Frecuencia	480 hz
Vocal	Eee
Bija	Om
Elemento	Todo
Sonido	Om
Energía	Trascendencia