14
Dec
2018
Sombreado, Coloración y Graduación de Thangkas y Mandalas
Otro paso fundamental es aplicar lavados para el sombreado y las transiciones graduales de tono. El sombreado se llama Dang en tibetano, que es una de las características especiales de la pintura de Thangka.
El sombreado es una característica importante de la pintura de Thangka, ocupando una gran parte del tiempo, y se realiza con mucho cuidado y precisión.
El sombreado en este contexto no significa el tratamiento de la luz y la sombra dentro de toda la composición, ya que la distribución de la luz y la oscuridad no se desarrolla de manera sistemática a lo largo de una pintura de Thangka.
No obstante, los artistas tibetanos practicaban el sombreado en un sentido diferente. Las transiciones tanto de tono como de color se ejecutan regularmente en objetos individuales dentro de la pintura, y cuando se utilizan para crear sombras, la técnica contribuye a una apariencia tridimensional en elementos como nubes y las formas corporales de los seres divinos.
Especialmente cuando se emplea en el modelado de rostros y cuerpos, el sombreado otorga un realismo donde más se necesita: en las figuras sagradas en el centro del ícono.
Table of Contents
Técnicas Principales de Sombreado
Los pintores de Tíbet utilizaron varias técnicas para el sombreado y las gradaciones de color, pero la mayoría de ellas se pueden clasificar como húmedas y secas.
Sombreado Húmedo
El sombreado húmedo es la mezcla de dos colores húmedos sobre la superficie de la pintura, y se emplea principalmente durante la aplicación de las capas iniciales de color. El sombreado húmedo generalmente requiere más de un pincel. El color en cada extremo de la gradación necesitaba su propio pincel, y a menudo se utiliza un tercero para el matiz intermedio.
Sombreado Seco
El sombreado seco es un paso secundario. Consiste en la aplicación de sucesivas capas delgadas de color sobre una capa preliminar seca.
El sombreado seco, por el contrario, se ejecuta con un solo pincel, aunque esto de ninguna manera impide que el artista logre una variedad de efectos de sombreado al alterar el tamaño, la forma, la dirección y la frecuencia de las pinceladas.
Byug mdangs (Sombreado extendido)
Byug mdangs es otro paso utilizado en el método de sombreado seco.
Según el artista, 
este método es el más apropiado para sombrear los cielos en pinturas que representan deidades pacíficas.
Bru mdangs (sombreado granular)
Sombreado con pequeños toques o puntos de índigo, aplicados de manera gruesa y muy juntos en el cenit, pero menos frecuentemente a medida que se acerca el horizonte.
Un método menos laborioso, se utiliza para los cielos de pinturas de deidades pacíficas o agresivas (khro bo). Esto también se conoce como sombreado por puntos.
Sprin mdangs (sombreado de nubes)
Sombreado dispuesto en bandas horizontales en imitación de capas de nubes. Este sombreado se utiliza para crear nubes en el fondo de las Thangkas.
Char mdangs (sombreado de lluvia)
Sombreado de índigo aplicado en trazos verticales, dando la apariencia de una lluvia que cae. Esto se utiliza especialmente en pinturas de deidades agresivas y aterradoras.
Así, incluso en el relativamente simple asunto de teñir el cielo, los artistas tenían a su disposición una considerable gama de técnicas.
Sin embargo, los últimos dos tipos de sombreado mencionados no son comúnmente empleados por los artistas del Tíbet Central en la pintura de Thangkas.
Pinturas de Thangka Modernas y Sombreado
En la pintura de Thangka moderna, solo hemos visto el sombreado extendido y el sombreado granular. Existen varias técnicas diferentes para el sombreado. Para crear el cielo, montañas, flores y muchas otras partes en la pintura de Thangka, la mayoría de los pintores de Thangka utilizan sombreado por puntos o sombreado por líneas.
El sombreado extendido se llama gsed mdangs en tibetano y también se conoce como sombreado cardado o sombreado suavizado.
El sombreado granular se llama gtsag mdangs en tibetano y también se conoce como sombreado punteado o sombreado por puntos.
Diluyendo el Tinte con Agua
Otra posibilidad es combinar la aplicación de tintes de sombreado seco con trazos de agua diluida.
Algunos pintores prefieren esta técnica, particularmente para el sombreado de áreas pequeñas.
Otras Variedades de Sombreado
Podemos añadir otra dimensión al sombreado combinando los efectos de sombreado seco y de dilución con los diferentes tipos de capas base. Tales combinaciones permiten clasificar el sombreado en al menos tres tipos adicionales:
- Sombreado utilizando transiciones graduales sobre una base de color uniforme. Este es el tipo habitual, empleado, por ejemplo, en praderas, cortinas traseras y algunas nubes y flores.
- Sombreado sobre un área de dos tonos. Algunas flores y nubes, por ejemplo, tienen secciones medias que reciben colores de capa base ligeramente más oscuros.
- Sombreado seco secundario en un área que ya había sido sombreada por el método de sombreado húmedo. Algunos pintores utilizaron este método para sombrear cielos, como se mencionó anteriormente.
Finalmente, también debemos mencionar dos elaboraciones adicionales de la técnica de sombreado. La primera de estas es el sombreado de un área donde la aplicación del tinte es precedida por el dibujo de un boceto intermedio sobre la capa base.
En la mayoría de los casos, el boceto intermedio no es esencial porque el artista podría ver el dibujo preliminar a través de la capa base, o podría reconstruir mentalmente el boceto al referirse a la forma exterior del objeto. La segunda técnica especial de sombreado es una variedad de sombreado seco aplicada a figuras corporales para darles la apariencia de plenitud.
La técnica consistía en la aplicación de bandas de tinte oscuro para modelar la carne. Esto podría llamarse “contorno” porque el artista aplicaba principalmente estas bandas alrededor de los bordes de las áreas anatómicas. La técnica es especialmente importante en el sombreado de deidades de colores oscuros.
Los Tintes Utilizados en el Sombreado
Para el sombreado y el contorno, se utilizan pocos pigmentos minerales. En cambio, los principales colores de sombreado son tintes orgánicos y lagos, y de estos, los dos más importantes son el índigo y el tinte de lac.
Índigo (rams)
El índigo se llama rams en tibetano, que es el tinte azul oscuro.
Sin embargo, a principios del siglo, se desarrolló un índigo sintético relativamente barato. Esto causó una grave disrupción económica.
Comercio del Índigo en India, Nepal y Tíbet
Los tibetanos importan su índigo en losas o trozos de tinte preparado desde India y Nepal. Hay varias calidades disponibles. Las buenas calidades son ligeras y fáciles de romper.
Las mejores calidades se pueden identificar por el hecho de que las nuevas superficies del índigo recién roto reflejan la luz con un tinte rojizo.
¿Cómo comprobar la calidad del Índigo?
Se pueden realizar pruebas para medir la calidad del índigo. Si un poco de índigo de buena calidad se humedece y se frota entre los dedos, tiñe de un azul negro oscuro que no se puede lavar fácilmente.
Otra prueba es raspar un trozo contra la uña del pulgar. Si el índigo deja una raya negra, es de buena calidad.
Aunque no es adecuado para contornos oscuros, es bueno para hacer lavados para el fino sombreado de cosas como nubes y flores.
¿Cuáles son los Pasos para Preparar Índigo?
Para preparar el índigo en una consistencia adecuada para la pintura, lo más importante es molerlo bien. Un molido prolongado no solo produce una consistencia suave, similar a la tinta, sino que también se dice que mejora el color, ya que cuanto más se muele el tinte, más oscuro se vuelve su azul.
- Para moler el índigo, primero debes triturarlo en un polvo y luego añadir un poco de agua y revolverlo hasta que adquiera una consistencia similar a la masa.
- Luego, muélelo en un mortero hasta que el tinte húmedo se vuelva casi seco.
- Humedece nuevamente y reanuda el molido hasta que se seque de nuevo.
- Repite este proceso de humedecimiento y molido muchas veces, y a veces un solo lote de índigo se muele durante dos días o más.
En términos estrictos, el índigo no requiere ningún pegamento de piel como aglutinante. Sin embargo, se dice que la adición de un poco de pegamento facilita el proceso de molido. Además, cuando se ha molido a fondo, su calidad como pintura mejora con la presencia de un poco de pegamento. Esto se debe a que el índigo en solución con agua tiende a coagularse en la olla de pintura a medida que se seca, pero este proceso de secado se ralentiza y el índigo se mantiene en suspensión acuosa durante más tiempo si se mezcla con un poco de pegamento.
Siendo un tinte, el índigo es muy adecuado tanto para el sombreado como para el contorno. En casi todos los casos en los que parece que se ha empleado tinta para cualquiera de los propósitos en las Thangkas tradicionales, de hecho, se ha utilizado índigo.
El índigo es superior a la tinta porque es menos propenso a correrse y a rayarse si se derrama agua sobre él.
Muchos pintores de Thangka utilizan solo un tipo de índigo, pero si es posible, lo mejor es preparar dos tonos diferentes de índigo. En cualquier caso, debemos elegir con cuidado, ya que el tono de este color podría cambiar completamente la impresión de la Thangka.
Índigo utilizado en Nepal
Este es el tipo de índigo sintético que se utiliza ampliamente en Nepal.
El tono de este índigo sintético es mucho más claro y brillante en comparación con el índigo natural, lo que hace que la Thangka se vea llamativa o carezca de profundidad.
Chenrezig Mandala
Chenrezig is called as Avalokitesvara in Tibetan Buddhism. He is the god of Compassion. At the center of the mandala is Avalokiteshvara, peaceful in appearance, surrounded by OM Mani Padme Hum mantra.
